Ｔｒｅｎｄ-Ｂｌｕｅ

切ってみた。

洗車した時にフロントのワイパーゴム交換したので、ついでにリアも交換。
リアはもう何年も放っておいたら、とうとう千切れてきたので。
だって合うサイズが売ってないんですもの・・・
ダメ元で、外したフロントのゴムを流用。
金具は元のを使おうとしたら形状が違いました（汗）
仕方ないので、フロントの金具をペンチで切りましたわよ。

今更だけど。
これってブレードごと換えれば良かったんじゃ・・・

親の兄弟たちからあてがわれたビートルズは自分のものじゃなかったし、教室の全員で歌わされるカーペンターズも違うと感じていた。

それらが嫌いだということではなくて。

クラスメートの女の子たちが、Ｑｕｅｅｎに没頭していたけれど、深夜放送のラジオから半端な長さで流れている「ボヘミアンラプソディー」の楽曲は、僕にとってはうるさかった。

『オペラ座の夜』がリリースされて年が明けて、教室でのフレディ・マーキュリー熱の右肩上がりにうんざりしていた学校と別れての５月、真夜中の田舎では蛙が大合唱を始めていた。そんな時間帯にラジオが「さよならハリウッド」を紹介した。４分半ほどのその楽曲にちょっと聴き入った。

夏、ようやく、街のレコード店で『ニューヨーク物語』を見つけ出したのが、ビリー・ジョエルとの邂逅。すでに４枚目のアルバムだったけれど、初めて自分の楽曲を歌ってくれるシンガーと出逢った。その中に、これもまたラジオ番組ではかからないだろうなと思われる、ボヘミアンラプソディー並みに６分もある「ニューヨークの想い」があった。

まあ長ければいいってものじゃないんだけれど、曲も歌詞もその和訳も、根本的にボヘミアンラプソディーとは違っていた。そこが分岐点だったのかもしれない。好んで買い求めるレコードはビリー・ジョエルだけになっていった（もちろん嘘である。後にイーグルスのホテルカリフォルニアにもかぶれるから）

『コールド・スプリング・ハーバー』（７１年のデビューアルバム）は田舎の街では手に入らなかった。上京した後にそこまで遡ってＬＰレコードがコンプリートされる頃には『グラスハウス』がリリースされていた。前後するが、それこそ後にも先にもチケットを買って出かけて行った公演というのは７９年と８１年の日本武道館だけだ（これも大ウソで、その後彼女に誘われて日本の某バンドのコンサートに連れていかれる。しょーがないのである。その彼女こそが今の妻であるもの）

閑話休題。

９５年に生まれた長女がまだ幼稚園の年長組だったころ、先代らすかるのカーステレオから流れている「レイナ」を聴きながら”All for Leyna”と口真似をしたのを見たときには（そりゃもう何度となくリピートされていただろうから）ウルトラスーパー親ばかな顔になっていたらしいのだが、全然否定する気はない。

いやー、あのおっさんも、今日で７０歳ですよ。でも、十代で出逢った音楽っていうのは、一生ものになります。今でもＢＬＵＥらすかるから流れてますもん。